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許維穎個展創作論述
‧展覽緣起
水墨創作本身便傳達文化及人文情感，在創作時重視自我觀照、自修、自我沈澱的精神，這種回歸自我的內斂情感也提供了觀者一個心靈沈澱、和緩的視覺經驗；水墨畫擁有深遠的歷史、豐厚的傳統、特殊的材質特性與意義，但是在現代追求結果速成、過程快速變遷、人心浮動的社會中，許多人們已經難以進入這樣源自古老東方的藝術世界，對一般大眾而言，不易欣賞、不易閱讀、也不易創作。
我期望帶給觀者不同以往對於東方繪畫的視覺經驗，2005年時便開始思考水墨畫更多的可能性，因此借用了膠彩的媒材和技術，水墨工筆結合膠彩技法，試圖開拓創作手法多元性；創作以理念為出發的藝術作品，而非為材質創作，讓技法不再只是表現顏料屬性的工具。
而在題材與畫面結構的部分，以傳統的技術表現當代性題材，經營出具有現代風格與當下性的作品，其目的便是希望藉由創新的觀念及畫面構成，在傳統技法上添加一股新的思維，讓觀者感受到水墨畫或許不一定是他們想像中的水墨畫，水墨作品與他們也並不遙遠。
作品的最終目的就是要實現自我對於世間萬物的看法與期待，期望本計畫實施，能在文藝發展上產生正面的影響；此次創作是以「人」為出發，除了提供觀者不同的藝術視野，更期待觀者遇見作品之後所產生的火花，給予創作者吸收不同聲音的機會。
‧創作簡介
表裡系列的作品是貼近作者生活情感的，它表達了作者對中產階級「人面對社會」、「在社會之下的人」的獨特看法，（以女性眼光出發的看法），社會是由人的群體組成，一個由無數的人的眼所構成的監視網絡，而每個人又是社會的衍生物，變成一種已經分辨不出誰先誰後的不斷的輪迴，在當代，人與社會的緊密程度也是如此，也許社會規範如同框架一般，但是人真的能夠逃離嗎？或者說真的會想脫離嗎？這是作品中最重要的辯證。
東方媒材善於表達自然、形而上的題材，台灣的水墨、膠彩創作者是年齡而定大部分由大自然、日常生活周遭、寫生、情感抒發為創作範疇，而我嘗試從較為理性辯證的方式去表達感性思維，用這樣的
‧展覽緣起
水墨創作本身便傳達文化及人文情感，在創作時重視自我觀照、自修、自我沈澱的精神，這種回歸自我的內斂情感也提供了觀者一個心靈沈澱、和緩的視覺經驗；水墨畫擁有深遠的歷史、豐厚的傳統、特殊的材質特性與意義，但是在現代追求結果速成、過程快速變遷、人心浮動的社會中，許多人們已經難以進入這樣源自古老東方的藝術世界，對一般大眾而言，不易欣賞、不易閱讀、也不易創作。
我期望帶給觀者不同以往對於東方繪畫的視覺經驗，2005年時便開始思考水墨畫更多的可能性，因此借用了膠彩的媒材和技術，水墨工筆結合膠彩技法，試圖開拓創作手法多元性；創作以理念為出發的藝術作品，而非為材質創作，讓技法不再只是表現顏料屬性的工具。
而在題材與畫面結構的部分，以傳統的技術表現當代性題材，經營出具有現代風格與當下性的作品，其目的便是希望藉由創新的觀念及畫面構成，在傳統技法上添加一股新的思維，讓觀者感受到水墨畫或許不一定是他們想像中的水墨畫，水墨作品與他們也並不遙遠。
作品的最終目的就是要實現自我對於世間萬物的看法與期待，期望本計畫實施，能在文藝發展上產生正面的影響；此次創作是以「人」為出發，除了提供觀者不同的藝術視野，更期待觀者遇見作品之後所產生的火花，給予創作者吸收不同聲音的機會。
‧創作簡介
表裡系列的作品是貼近作者生活情感的，它表達了作者對中產階級「人面對社會」、「在社會之下的人」的獨特看法，（以女性眼光出發的看法），社會是由人的群體組成，一個由無數的人的眼所構成的監視網絡，而每個人又是社會的衍生物，變成一種已經分辨不出誰先誰後的不斷的輪迴，在當代，人與社會的緊密程度也是如此，也許社會規範如同框架一般，但是人真的能夠逃離嗎？或者說真的會想脫離嗎？這是作品中最重要的辯證。
東方媒材善於表達自然、形而上的題材，台灣的水墨、膠彩創作者是年齡而定大部分由大自然、日常生活周遭、寫生、情感抒發為創作範疇，而我嘗試從較為理性辯證的方式去表達感性思維，用這樣的
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